Создание домашней фотостудии

Спонсор поста: Ваши потолки давно вышли из моды? Предлагаем натяжные потолки дешево.

Обустройство простой домашней фотостудии может оказаться очень полезным делом для любого фотографа. Вне зависимости от того, являетесь ли вы профессиональным портретистом или дизайнером, которому нужна предметная
съемка, домашняя студия даст вам возможность работать, а самое главное, учиться и экспериментировать. Давайте рассмотрим несколько основных моментов, необходимых для создания домашней фотостудии.

Комната

Первым делом вам потребуется свободное пространство – чем больше тем лучше. Если есть возможность максимально освободить одну из комнат или хотя бы ее часть от мебели и других вещей – сделайте это.

В идеальном варианте было бы здорово полностью освободить комнату, перед тем как заполнить ее фотооборудованием. В реальной жизни это маловероятно, в доме много вещей и помимо фотостудии, так что придется смириться с теснотой.
В комнате вам потребуется жесткий контроль световых условий в любое время дня и ночи. Натуральное освещение конечно же может пригодиться, но предусмотрите возможность плотно закрыть окна, полностью блокировав любое натуральное освещение, которое может испортить световую картину.

Еще один момент, про который не стоит забывать – температура. Особенно если вы собираетесь работать постоянно и хранить оборудование в студии. Например, летом комната может нагреться сама по себе от солнца и работающего светового оборудования до весьма высоких температур, что не очень хорошо для фототехники. К тому же, потеющие от жары или дрожащие от холода модели, не самый лучший объект для съемки. Поэтому подумайте о поддержании оптимального климата и температуры в комнате.

И последнее о чем так же стоит подумать – это звукоизоляция. Если вы собираетесь снимать только фото, то вас это будет мало волновать, а вот если планируется и видео, то следует задуматься о том, насколько вам могут помешать посторонние звуки, например шум от оживленной дороги за окном. В этом случае вполне стоит задуматься о том, чтобы вложиться в некоторую звукоизоляцию.

Задник (задний фон)

Каждая хорошая студия имеет несколько задников, на фоне которых делаются снимки. Вам будет разумно отказаться от дорогих “профессиональных” задников, которые вы возможно видели в магазинах с оборудованием в пользу чего-то более простого с плотным однородным цветом и незаметной текстурой.

Задники обычно делаются из разнообразных материалов, включая хлопок, холст, винил и просто гладкую бумагу. Самый простой и дешевый выбор для задника – простая бумага, особенно если найти ее в больших рулонах.

Но если вы хотите получить более профессиональную студию и добиться лучших результатов, стоит все же потратиться и подобрать недорогой материал для задника в фотомагазине или сшить его на заказ.

Тем не менее, для начала, для первых экспериментов вполне сгодиться и простая белая простыня, или рулон оберточной бумаги, при помощи которых вы сможете соорудить что то похожее на то, что показано на заглавном фото.

Андрей Тарубаров,
специально для ФотоБлога

Фотоохота

27.05.2011 19:52 Автор: admin Рубрики: Фотоискусство

Фотоохота

Спонсор поста: Ваш малыш хочет покататься? Предлагаем автокресла Chicco .

В свободные дни “урбанизированного” человека тянет за город – в лес, на речку, в горы… Всего несколько часов, проведённых на лоне природы, восстанавливают душевное равновесие, снимают стресс. Природа дарит нам удивительные впечатления, и всегда хочется сохранить их не только в своей памяти, но и в фотокадрах.

Съёмка животных… Она доставляет огромную радость, приучает к наблюдательности, требует сноровки и ловкости. И самое главное – человек, который научился быть внимательным к природе, начинает иначе – бережнее, заботливее – относиться к окружающей среде.

Фотоохотник должен обладать глубоким чувством такта по отношению к тому миру, в который он вторгся. Ведь для любого животного появление человека в лесу – сигнал опасности. Зверь может оставить свой выводок, птица – бросить гнездо… Поэтому, приходя в лес, ни на минуту нельзя забывать об осторожности и чуткости к “братьям нашим меньшим”.

Что касается технической точки зрения, необходимо иметь ввиду что фотоохота – далеко не простой вид съёмки. Нужно иметь достаточные знания, например, знать, что малая глубина резкости, даваемая телеобъективами, потребует применения фотовспышек и высокочувствительной плёнки. Надо научиться строить укрытия и бесшумно ходить по лесу…

Фотографы-анималисты используют два основных метода съёмки: скрадковый и активный (с подхода). Причём первый зачастую оказывается продуктивнее.

Иногда достаточно в течении нескольких дней осторожно приучать птицу к открытому присутствию человека у гнезда. Тогда и укрытие не потребуется. Фотоохота с подхода тоже имеет свои особенности. Фотолюбитель должен быть готов к тому, что большинство лесных обитателей заметит его гораздо раньше, чем он их увидит.

Общение с природой всегда дарит большие и маленькие открытия. Чтобы их не пропустить, фотолюбитель должен обладать немалым терпением и наблюдательностью. Бывает, что за долгие часы, проведённые в скрадке, не удаётся сделать ни одного кадра. И вдруг, неожиданно-негаданно, появляется перед объективом любопытный горностай, выйдет погреться на солнышке осторожная серая цапля, приплывает на кормежку шустрый утиный выводок…

Мир насекомых не менее любопытен и загадочен. Если вооружиться приставкой для макросъёмки и фотовспышкой, можно подсмотреть массу необычного. К тому же отпадает необходимость маскировки – вполне достаточно иметь небольшой “телевичок” с фокусным расстоянием 135 – 180мм, чтобы не наседать на насекомых вплотную.

Свет должен быть рассеянным, мягко высвечивающим объём модели. В противном случае глянцевитые покровы насекомых будут переданы грубо, со множеством световых бликов и глубоких теней.

Каждый вид работы фотографа-натуралиста требует своей техники, приёмов и оборудования. Его снаряжение по возможности должно быть не громоздким, портативным, удобным в любых условиях работы, так как ему зачастую приходиться взбираться на деревья, маскироваться в зарослях и т. п.

Наиболее удачными камерами для фотоохоты являются зеркальные фотоаппараты типа “Зенит”, “Киев 17″, “Алмаз 103″. Они имеют светосильный объектив, сменную оптику, большие скорости затвора. Зеркальные видоискатели у этих камер, служащие для выбора кадра и наводки объектива на резкость, позволяют фотолюбителю наблюдать за объектом до самого момента съёмки.

Очень часто фотографу-натуралисту приходиться отходить как можно дальше от места съёмки. Поэтому в его снаряжение непременно должны входить длиннофокусные объективы с различными фокусными расстояниями.

Андрей Тарубаров,
специально для ФотоБлога

Дорогие друзья, как вы заметили, у нас появились статьи! Ура!

Надеемся, теперь вам будет еще интереснее :)

А если вы хотите написать что-то сами и поделиться своим опытом, пожалуйста!

Спонсор поста: Медицинский форум http://medcanal.ru/ – консультации и обмен опытом и мнениями по любым вопросам!

Крушение дирижабля "Гинденбург"

6 мая 1937 года американский фотограф Сэм Шейр сделал знаменитую фотографию «Крушение дирижабля Гинденбург».

Такова уж судьба фотожурналиста: несчастье ближнего – а может быть десятков или тысяч ближних – может стать для него моментом истины и источником славы. Так «посчастливилось» малоизвестному фотографу из нью-йоркского агентства международных фотоновостей Сэму Шейру (Sam Shere, 1901-1985), ставшему 6 мая 1937 года свидетелем посадки дирижабля «Гинденбург».

«Я не могу поверить, что такое взлетит», – сказал 4 марта 1936 года один из инженеров фабрики Цеппелина когда увидел «Гинденбург». Это было самое большое воздушное судно из всех, когда-либо поднимавшихся над землей. 245 метров в длину, 41 метр в поперечнике, 200 тысяч кубометров газа в баллоне. Все другие показатели были тоже на высоте: 90 тонн полезной нагрузки, скорость до 150 километров в час, дальность полета превышала 15 тысяч километров. Это был настоящий воздушный «Титаник»! К сожалению, его судьба оказалось столь же трагической.

Фотожурналист Сэм Шейр наблюдал как «Гинденбург» заходил на посадку, как рабочие закрепляли швартовочные канаты. Внезапно он увидел яркую вспышку и, подняв фотоаппарат, нажал на кнопку, даже не глядя в видоискатель. В следующее мгновение мощный взрыв бросил его на землю и он выронил камеру. Шейр сделал единственную фотографию, но именно она стала символом крушения «Гинденбурга», именно ей досталась сомнительная слава стать «первой в мире фотографией фиксирующей крушение воздушного судна».

Андрей Тарубаров,
специально для ФотоБлога