Объектив

Для всех объективов важна характеристика разрешающей способности. Этот параметр отличается не только у разных типов объективов, но даже у разных образцов с одинаковым названием, так как зависит от схемы объектива, качества и количества стёкол и от точности изготовления стёкол и сборки самого объектива.

Разрешающая способность измеряется в линиях на миллиметр, то есть количество штрихов, которые можно различить в одном миллиметре изображения на плёнке или матрице, если снимать специальные штриховые таблицы – «миры». Чем выше разрешающая способность, тем более детальным будет изображение, тем больше нюансов и полутонов оно будет содержать, тем мельче зерно в случае съёмки на плёнку и, тем большее увеличение оно может позволить.

Резкость и разрешающая способность по кадру распределяются не равномерно. Максимальная резкость в центре кадра, а по мере удаления от центра к краям резкость и разрешающая способность падают. Чем более широкоугольный объектив, тем сильнее проявляется проблема. Даже в профессиональных объективах эта проблема присутствует, а в любительских она становится очень заметной.

Искажения (дисторсия) сильно зависят от оптической схемы и фокусного расстояния объектива. Чем короче фокус – тем сильнее подушковидность изображения, а чем длиннее – тем сильнее бочковидность изображения.

В дорогих профессиональных объективах дисторсия сведена к минимуму, но нельзя заставить объектив видеть так же, как человеческий глаз. Так у хорошего широкоугольника не будет подушковидности изображений, но будут искажены углы пространства. Это означает, что прямой угол, например, между стенами и полом, попавший в угол изображения, вдруг окажется острым. Именно поэтому, когда приходится снимать в ограниченном пространстве группу людей – неизбежны искажения лиц, находящихся близко к углам изображения.

Что касается хроматических (цветовых) аберраций, то у современных объективов они, как правило, в пределах нормы. Эта аберрация связана с неодинаковым преломлением различных длин волн. Светорассеяние объективов (паразитная засветка) влияет на микроконтраст (контраст мелких деталей) и распределение света по кадру в сложных световых условиях, таких как контровое освещение, источник света в кадре или на его границе.

На светорассеяние влияет качество просветления оптики, качество чернения внутренних поверхностей и оптическая схема объектива. У современных объективов, даже у большинства любительских, эта характеристика вполне неплохая, но в жёстких условиях освещения очень немногие объективы работают хорошо. Здесь даже высокая цена объектива – не гарантия отсутствия проблемы. А, по большому счёту, с той поры, как на линзах объективов стали применять мультипросветление, эта проблема отошла на второй план, но не для пейзажистов, так как им часто приходится сталкиваться с солнцем в кадре или на его границе.

В этой же области проблем лежит и такой вид аберрации, как – кома. Чтобы понять, что это такое, можно обратиться к другому виду аберрации, а именно – сферической. В простейшем объективе – монокль, сферическая аберрация – это изобразительное достоинство, которое выглядит как светящийся ореол вокруг светящейся точки. Когда монокль конструируют (самостоятельно), то положением диафрагмы относительно линзы добиваются равномерности положения ореолов относительно светящейся точки по всему кадру. Если диафрагма установлена не правильно, то по мере удаления светящейся точки от центра кадра ореол будет вытягиваться и смещаться в сторону периферии. Это и есть «кома».

В объективе для технических съёмок оба вида аберраций должны отсутствовать. Существуют и другие виды аббераций.

Как видите, разнообразие объективов велико, но понимание значения характеристик объективов, наложенное на ваши потребности в съёмке, поможет выбрать вполне конкретные объективы. В этой статье я коротко остановился на основных моментах, связанных с пониманием главного инструмента фотографа под названием объектив.

Андрей Тарубаров,
специально для ФотоБлога

(как стать автором?)

Объектив

Теперь о градации объективов по величине фокусного расстояния.

Важнейшая характеристика любого объектива – это угол обзора, который напрямую связан с фокусным расстоянием. Чем угол обзора больше, тем фокусное расстояние меньше. Фокусное расстояние объектива – это расстояние от плоскости кадра до оптического центра объектива, при его наведении на бесконечность. Что такое угол обзора, думаю, понятно без объяснений. По величине фокусного расстояния объективы подразделяют на короткофокусные (обычно их называют широкоугольными), нормальные и длиннофокусные (телеобъективы). В зависимости от того, для какого формата кадра объектив предназначен, один и тот же объектив может быть нормальным и широкоугольным, или нормальным и телевичком.

В зависимости от фокусного расстояния специфика рисунка объектива сильно меняется по нескольким параметрам. Любой фотограф желает иметь объективы с разными фокусными расстояниями, от самого малого до самого большого с удобным для него шагом. Такой набор объективов принято называть «линейкой объективов».

Не так давно стали выпускать объективы с переменным фокусным расстоянием, и это очень удобно в абсолютном большинстве случаев, но объективы с фиксированным фокусным расстоянием дают более качественную картинку. Что касается разницы в рисунке объективов с разным фокусным расстоянием, то она есть и довольно заметная.

Так нормальный объектив имеет минимальные перспективные искажения, а угол обзора приближается к углу обзора человеческого глаза. Длиннофокусные объективы, как бы сжимают пространство, и чем больше фокусное расстояние, тем сильнее выражен этот эффект. Они не только приближают объект съёмки, но и сближают передний и задний планы. Ещё их используют, когда нужно размыть задний план, чтобы выделить передний.

Короткофокусные объективы наоборот растягивают пространство, то есть при съёмке в маленькой комнате будет ощущение, что это большой холл. Изображение растягивается к углам, а геометрические пропорции нарушаются.

Андрей Тарубаров,
специально для ФотоБлога

(как стать автором?)

Объектив

Оптическая схема – это схема расположения линз объектива друг относительно друга. Эта характеристика очень важна, так как она сильно влияет на рисунок объектива – на резкость и ее распределение по кадру, на мягкость, на боке, на все аберрации, на светосилу, на массу объектива.

На качество и красоту рисунка сильно влияет качество используемого стекла. Именно по этой характеристике мировым лидером считается фирма «Цейс», производящая оптическое стекло. Некоторые производители объективов используют цейсовские линзы, но их не так много, в основном все снимают оптикой с роденштоковскими линзами и линзами других производителей. По европейским канонам ценится именно мягкая оптика, такая как цейсовская, а по японским – жёсткая, такая как у Никона, у Фуджи, у Минольты. Это, что называется, на любителя.

Для профессиональной (и вообще красивой) фотографии большое значение имеет такой параметр как боке. Боке – это характер и степень размытости изображения, находящегося вне плоскости резкости. У профессиональных объективов боке лучше, чем у любительских, но и между профессиональными объективами эта характеристика заметно различается. На характер размытости сильно влияет фокусное расстояние объектива, чем оно больше, тем степень размытости больше, а глубина резкости меньше. Правда, боке – это не столько степень размытости, сколько её красота – довольно субъективный фактор.

Что касается упомянутой здесь глубины резкости, то под ней понимается расстояние между передней и задней границей снимаемого пространства, в пределах которых изображение выглядит резким. Эта характеристика – техническая, а посему имеет свои чётко оговорённые параметры  в виде радиуса размытия изображения точки. То есть если размытие больше общепринятого, то изображение считается нерезким.

Изображения в компьютерных форматах часто выглядят абсолютно резкими, от переднего плана до бесконечности, но на самом деле это не так. При стопроцентном увеличении полноценного кадра видно, что у любого кадра есть плоскость резкости, которая имеет небольшую глубину, потому и называется плоскостью. Все, что не попадает в эту плоскость, менее резко.

Наиболее сильно это выражено у длиннофокусных объективов, так называемых «телевиков». Меньше всего – у самых короткофокусных (они же – сверхширокоугольные), их ещё называют «рыбий глаз», так как они на него похожи, а угол охвата изображения у них приближается к 180 градусам.

На величину глубины резкости сильно влияет диафрагма (относительное отверстие объектива), чем она больше, тем больше и глубина резкости. У каждого объектива она меняется от минимальной до максимальной. Этот минимум и максимум у каждого объектива свой.

Минимальная диафрагма (минимальное число, например – 1.4) – это максимальное относительное отверстие, которое называется светосилой объектива, влияет на светлость объекта, рассматриваемого через объектив, и степень максимальной размытости нерезких участков.

Максимальная диафрагма (максимальное число, например – 64), это минимальное относительное отверстие, влияет на глубину резкости и количество сочетаний выдержка – диафрагма. Чем диафрагма больше, тем больше этих сочетаний.

От минимума до максимума диафрагма меняется кратно ступеням экспозиции либо плавно, либо ступенчато. У разных объективов разное количество ламелей, которые прикрывают диафрагму. Чем больше ламелей, тем больше форма отверстия диафрагмы приближается к кругу, а чем ближе к кругу, тем лучше, так как это влияет на боке.

Не во всём диапазоне диафрагм объектива изображение будет одинаково резким. Считается, что наилучшей резкости изображения можно добиться, если снимать со значениями диафрагмы близкими к средним значениям, для этого объектива. К примеру, если объектив имеет диапазон диафрагм от 2.8 до 22, то наилучшие характеристики по резкости будут в пределах от 5.6 до 11.

На максимальной диафрагме глубина резкости будет максимальной и изображение, при малом увеличении, будет казаться абсолютно резким, но при 100% увеличении окажется, что общая резкость упала.

Андрей Тарубаров,
специально для ФотоБлога

(как стать автором?)

Оптическая схема – это схема расположения линз объектива друг относительно друга. Эта характеристика очень важна, так как она сильно влияет на рисунок объектива – на резкость и ее распределение по кадру, на мягкость, на боке, на все аберрации, на светосилу, на массу объектива.

На качество и красоту рисунка сильно влияет качество используемого стекла. Именно по этой характеристике мировым лидером считается фирма «Цейс», производящая оптическое стекло. Некоторые производители объективов используют цейсовские линзы, но их не так много, в основном все снимают оптикой с роденштоковскими линзами и линзами других производителей. По европейским канонам ценится именно мягкая оптика, такая как цейсовская, а по японским – жёсткая, такая как у Никона, у Фуджи, у Минольты. Это, что называется, на любителя.

Для профессиональной (и вообще красивой) фотографии большое значение имеет такой параметр как боке. Боке – это характер и степень размытости изображения, находящегося вне плоскости резкости. У профессиональных объективов боке лучше, чем у любительских, но и между профессиональными объективами эта характеристика заметно различается. На характер размытости сильно влияет фокусное расстояние объектива, чем оно больше, тем степень размытости больше, а глубина резкости меньше. Правда, боке – это не столько степень размытости, сколько её красота – довольно субъективный фактор.

Что касается упомянутой здесь глубины резкости, то под ней понимается расстояние между передней и задней границей снимаемого пространства, в пределах которых изображение выглядит резким. Эта характеристика – техническая, а посему имеет свои чётко оговорённые параметры  в виде радиуса размытия изображения точки. То есть если размытие больше общепринятого, то изображение считается нерезким.

Изображения в компьютерных форматах часто выглядят абсолютно резкими, от переднего плана до бесконечности, но на самом деле это не так. При стопроцентном увеличении полноценного кадра видно, что у любого кадра есть плоскость резкости, которая имеет небольшую глубину, потому и называется плоскостью. Все, что не попадает в эту плоскость, менее резко.

Наиболее сильно это выражено у длиннофокусных объективов, так называемых «телевиков». Меньше всего – у самых короткофокусных (они же – сверхширокоугольные), их ещё называют «рыбий глаз», так как они на него похожи, а угол охвата изображения у них приближается к 180 градусам.

На величину глубины резкости сильно влияет диафрагма (относительное отверстие объектива), чем она больше, тем больше и глубина резкости. У каждого объектива она меняется от минимальной до максимальной. Этот минимум и максимум у каждого объектива свой.

Минимальная диафрагма (минимальное число, например – 1.4) – это максимальное относительное отверстие, которое называется светосилой объектива, влияет на светлость объекта, рассматриваемого через объектив, и степень максимальной размытости нерезких участков.

Максимальная диафрагма (максимальное число, например – 64), это минимальное относительное отверстие, влияет на глубину резкости и количество сочетаний выдержка – диафрагма. Чем диафрагма больше, тем больше этих сочетаний.

От минимума до максимума диафрагма меняется кратно ступеням экспозиции либо плавно, либо ступенчато. У разных объективов разное количество ламелей, которые прикрывают диафрагму. Чем больше ламелей, тем больше форма отверстия диафрагмы приближается к кругу, а чем ближе к кругу, тем лучше, так как это влияет на боке.

Не во всём диапазоне диафрагм объектива изображение будет одинаково резким. Считается, что наилучшей резкости изображения можно добиться, если снимать со значениями диафрагмы близкими к средним значениям, для этого объектива. К примеру, если объектив имеет диапазон диафрагм от 2.8 до 22, то наилучшие характеристики по резкости будут в пределах от 5.6 до 11. На максимальной диафрагме глубина резкости будет максимальной и изображение, при малом увеличении, будет казаться абсолютно резким, но при 100% увеличении окажется, что общая резкость упала.

Особенности портретной съемки
Фото: fototips.ru

Портрет – изображение определенного, конкретного человека или группы людей.

Необходимое требование, предъявляемое ко всякому портрету – передача индивидуального сходства человека. Но сходство не следует понимать узко. Оно не ограничивается только копированием внешних признаков. Воспроизводя индивидуальный облик человека, фотограф должен стремиться раскрыть его внутренний мир, сущность его характера, а также средствами фотоискусства  создать образ изображаемого лица.

Для портретной съемки пригодны все фотоаппараты. Однако предпочтительнее крупноформатные камеры: они позволяют получать изображения в увеличенном масштабе. Такие изображения имеют значительно больше деталей, чем портреты, полученные малоформатными аппаратами.

Необходимо снимать с возможно короткой выдержкой. Это позволяет запечатлеть наиболее живое выражение лица. Разумеется, при условии, что фотограф сумел создать для модели непринужденную обстановку, и портретируемый не с напряжением ждет щелчка затвора.

Надо учитывать, что интервал яркостей портретируемого может колебаться очень широко. Наименьшим он будет у блондинов, одетых в светлую одежду, а у брюнетов в такой же одежде – наибольшим. У блондинов он повысится, а у брюнетов понизится, когда они наденут темные костюмы. Интервал яркостей увеличивается при контрастном освещении и уменьшается при мягком.

Поэтому для портрета рекомендуется выбирать пленку с возможно большей фотографической широтой, обеспечивающей достаточную проработку деталей в светах (лицо) и тенях (костюм).

Если вы снимаете статичный портрет, фоном служить любой кусок ткани. Следует избегать только пестрой ткани, так как ее рисунок будет отвлекать внимание от лица модели.

Располагают фон на таком расстоянии от портретируемого, чтобы его изображение было не в фокусе. Цвет фона – беж, коричневый, серый, серо-голубой. Часто приходится слышать, что люди хотят сфотографироваться на ярко-красном, синем или зеленом фоне. Не следует этого делать, так как цвет лица на таких фотографиях кажется не естественным. Это особенность психологического восприятия человеком  цветной картинки.

Не следует снимать портрет с очень близкого расстояния для получения изображения в крупном масштабе. Это неизбежно приведет к искажению внешности: увеличит нос, руки, непропорционально удлинит ноги, Лучше использовать длиннофокусный объектив.

Наилучшая высота съемки:

  • головной портрет – объектив на уровне глаз;
  • поясной – на уровне подбородка; поколенный – на высоте груди;
  • во весь рост – на уровне пояса.

Наиболее естественное, мягкое изображение будет получено, если человек сидит или стоит удобно и черты его лица спокойны. Если глаза модели не видны, то резкость наводится по ближайшему уху.

При портретной съемке не следует сильно диафрагмировать объектив. Обычно необходима небольшая глубина резкости, при этом зритель не отвлекается на задний фон или какие-то подробности. Главное в портрете – глаза, губы, нос, т.е. лицо. Иногда необходимо показать не только лицо, но и другие части тела, например руки, если это мастерица. Часто старческие морщинистые руки фотографы используют как символ мудрости, трудовых заслуг. В этом случае, лучше, если руки будут резкими.

Елена Шепелева,
специально для ФотоБлога

Объектив

За время существования фотографии и фотоаппаратов было разработано огромное количество разновидностей объективов. Я не собираюсь перечислять их все, так как эти знания совершенно не нужны, для того, чтобы делать хорошие фотографии. Ограничусь лишь основными типами современных объективов.

Начну с того, что со времён рождения фотоаппаратов существовали объективы, созданные по разным оптическим схемам. Каждый оптик-изобретатель пытался создать уникальный объектив, который по своим характеристикам превосходил бы другие объективы. К основным характеристикам объективов можно отнести следующие: фокусное расстояние, разрешающая способность, степень однородности разрешающей способности по площади кадра (другими словами, степень «замывания» углов), степень дисторсии (бочкообразности или подушковидности изображения), уровень аберраций, максимально возможное относительное отверстие (светосила) объектива, площадь покрытия кадра (кроющая способность), боке, светорассеяние. На сегодняшний день существует много характеристик объективов, которые не относятся к основным, но оказываются не менее важными. Например, наличие стабилизатора изображения, диаметр резьбы под светофильтр, диапазон зуммирования, и т.д.

По области применения объективы получили свои названия, и естественно они отличаются своими техническими характеристиками. Перечислю некоторые из них: стеноп, штатный объектив, портретный, софт-объектив, репродукционный, макро-объектив, шифт-объектив и др.

Стеноп – это простейший объектив, который применялся ещё в камере-обскуре. По существу это и не объектив, а просто маленькая дырочка в передней стенке фотокамеры. При съёмке таким объективом требуются очень длинные
выдержки, так как дырочка очень маленькая, но в отличие от всех линзовых объективов, стеноп делает резким всё изображение, от передней стенки до бесконечности.

Штатный объектив – это тот, который обычно продаётся в комплекте с камерой под сменную оптику и это, как правило, дешёвый объектив с нормальным фокусным расстоянием или зум-объектив малой кратности, близкий к нормальному объективу.

Портретные объективы оптимизированы под съёмку портретов различной крупности. Все они являются длиннофокусными, за счёт чего не искажаются пропорции портрета и появляется возможность снимать человека с большего расстояния, что создаёт более комфортную атмосферу. Кроме того, эти объективы обладают мягким рисунком, что позволяет сглаживать мелкие нежелательные детали лица.

Софт-объектив – это объектив, который даёт мягкий рисунок, который, в свою очередь, отличается в лучшую сторону от того, чего можно достичь применением софт-насадок. Разновидностью софт-объектива можно считать монокль, который, как и все его собратья применяется в художественной съёмке.

Репродукционный объектив – это объектив с выровненной плоскостью резкости. У всех других объективов эта плоскость сферическая, особенно у монокля, а у репродукционных – она максимально приближена к прямолинейной плоскости. Эти объективы применяют для печати изображений и репродукционных съёмок.

Макро-объектив сконструирован так, что он позволяет снимать объекты с очень близкого расстояния с большим
увеличением и увеличенной глубиной резкости, например, в масштабе 1:1.

Шифт-объектив – это объектив, в конструкции которого предусмотрено смещение основного блока перпендикулярно своей оси. Применяются они для устранения перспективных искажений, как правило, при съёмке архитектуры.

Андрей Тарубаров,
специально для ФотоБлога