Canon KJ20x8.2B KRSD 2/3'' HD

Британское представительство компании Canon объявило о выходе нового многоцелевого трансфокатора KJ20×8.2B KRSD 2/3” HD. В этой модели высокая производительность и точность сочетаются с доступной ценой, а также легкостью и относительной компактностью.

Новый зум кратностью x20 обеспечивает максимальную скорость 1,0 сек. на всем диапазоне своих фокусных расстояний. Минимальная дистанция до объекта в нормальном режиме составляет 0,9 м, в макро-режиме – 10 мм. Диапазон фокусных расстояний варьируется от 8,2 мм (горизонтальный угол поля зрения – 60,7 градусов при соотношении 16:9) до 164 мм. Минимальное диафрагменное число составляет f/ 1.9. Устройство весит всего 1,25 кг.

Высокая производительность Canon KJ20×8.2B KRSD обеспечивается благодаря ряду технических инноваций. Новый дизайн устройства включает в себя точно откалиброванные линзы с многослойным покрытием и оптическую систему Internal Focus, улучшающую контроль над цветовыми отклонениями. Также объектив оборудован цифровой системой Shuttle Shot, позволяющей оператору по мере необходимости мгновенно варьировать различные фокусные расстояния.

По мнению разработчиков, новый зум станет идеальным решением для свадебной и корпоративной съемки. Так же он будет полезен операторам, специализирующимся на съемке обучающих и документальных фильмов.

Объектив появится в продаже в конце февраля следующего года.

Представители компании Sony заявили, что к концу 2013 года будет выпущено 15 объективов для системы NEX. Объявление о расширении линейки для байонета E было сделано перед открытием выставки CP+ в Йокогаме, Япония.

План компании включает в себя выпуск различных зум-объективов и объективов серии Prime lense, а также стандартного профессионального объектива серии “G”. В течение 2013 года предполагается выпустить объектив “блин” и среднефокусный зум-объектив.

Планы компании о сроках выпуска объективов представляются весьма туманными, но по прошествии Всемирной выставки Photokina в 2012 году можно предположить, что некоторые модели в скором времени увидят свет.

Приведенный выше рисунок в полном размере доступен по следующей ссылке.

Александр Симонов
(как стать автором?)

Объектив

Для всех объективов важна характеристика разрешающей способности. Этот параметр отличается не только у разных типов объективов, но даже у разных образцов с одинаковым названием, так как зависит от схемы объектива, качества и количества стёкол и от точности изготовления стёкол и сборки самого объектива.

Разрешающая способность измеряется в линиях на миллиметр, то есть количество штрихов, которые можно различить в одном миллиметре изображения на плёнке или матрице, если снимать специальные штриховые таблицы – «миры». Чем выше разрешающая способность, тем более детальным будет изображение, тем больше нюансов и полутонов оно будет содержать, тем мельче зерно в случае съёмки на плёнку и, тем большее увеличение оно может позволить.

Резкость и разрешающая способность по кадру распределяются не равномерно. Максимальная резкость в центре кадра, а по мере удаления от центра к краям резкость и разрешающая способность падают. Чем более широкоугольный объектив, тем сильнее проявляется проблема. Даже в профессиональных объективах эта проблема присутствует, а в любительских она становится очень заметной.

Искажения (дисторсия) сильно зависят от оптической схемы и фокусного расстояния объектива. Чем короче фокус – тем сильнее подушковидность изображения, а чем длиннее – тем сильнее бочковидность изображения.

В дорогих профессиональных объективах дисторсия сведена к минимуму, но нельзя заставить объектив видеть так же, как человеческий глаз. Так у хорошего широкоугольника не будет подушковидности изображений, но будут искажены углы пространства. Это означает, что прямой угол, например, между стенами и полом, попавший в угол изображения, вдруг окажется острым. Именно поэтому, когда приходится снимать в ограниченном пространстве группу людей – неизбежны искажения лиц, находящихся близко к углам изображения.

Что касается хроматических (цветовых) аберраций, то у современных объективов они, как правило, в пределах нормы. Эта аберрация связана с неодинаковым преломлением различных длин волн. Светорассеяние объективов (паразитная засветка) влияет на микроконтраст (контраст мелких деталей) и распределение света по кадру в сложных световых условиях, таких как контровое освещение, источник света в кадре или на его границе.

На светорассеяние влияет качество просветления оптики, качество чернения внутренних поверхностей и оптическая схема объектива. У современных объективов, даже у большинства любительских, эта характеристика вполне неплохая, но в жёстких условиях освещения очень немногие объективы работают хорошо. Здесь даже высокая цена объектива – не гарантия отсутствия проблемы. А, по большому счёту, с той поры, как на линзах объективов стали применять мультипросветление, эта проблема отошла на второй план, но не для пейзажистов, так как им часто приходится сталкиваться с солнцем в кадре или на его границе.

В этой же области проблем лежит и такой вид аберрации, как – кома. Чтобы понять, что это такое, можно обратиться к другому виду аберрации, а именно – сферической. В простейшем объективе – монокль, сферическая аберрация – это изобразительное достоинство, которое выглядит как светящийся ореол вокруг светящейся точки. Когда монокль конструируют (самостоятельно), то положением диафрагмы относительно линзы добиваются равномерности положения ореолов относительно светящейся точки по всему кадру. Если диафрагма установлена не правильно, то по мере удаления светящейся точки от центра кадра ореол будет вытягиваться и смещаться в сторону периферии. Это и есть «кома».

В объективе для технических съёмок оба вида аберраций должны отсутствовать. Существуют и другие виды аббераций.

Как видите, разнообразие объективов велико, но понимание значения характеристик объективов, наложенное на ваши потребности в съёмке, поможет выбрать вполне конкретные объективы. В этой статье я коротко остановился на основных моментах, связанных с пониманием главного инструмента фотографа под названием объектив.

Андрей Тарубаров,
специально для ФотоБлога

(как стать автором?)

Объектив

Теперь о градации объективов по величине фокусного расстояния.

Важнейшая характеристика любого объектива – это угол обзора, который напрямую связан с фокусным расстоянием. Чем угол обзора больше, тем фокусное расстояние меньше. Фокусное расстояние объектива – это расстояние от плоскости кадра до оптического центра объектива, при его наведении на бесконечность. Что такое угол обзора, думаю, понятно без объяснений. По величине фокусного расстояния объективы подразделяют на короткофокусные (обычно их называют широкоугольными), нормальные и длиннофокусные (телеобъективы). В зависимости от того, для какого формата кадра объектив предназначен, один и тот же объектив может быть нормальным и широкоугольным, или нормальным и телевичком.

В зависимости от фокусного расстояния специфика рисунка объектива сильно меняется по нескольким параметрам. Любой фотограф желает иметь объективы с разными фокусными расстояниями, от самого малого до самого большого с удобным для него шагом. Такой набор объективов принято называть «линейкой объективов».

Не так давно стали выпускать объективы с переменным фокусным расстоянием, и это очень удобно в абсолютном большинстве случаев, но объективы с фиксированным фокусным расстоянием дают более качественную картинку. Что касается разницы в рисунке объективов с разным фокусным расстоянием, то она есть и довольно заметная.

Так нормальный объектив имеет минимальные перспективные искажения, а угол обзора приближается к углу обзора человеческого глаза. Длиннофокусные объективы, как бы сжимают пространство, и чем больше фокусное расстояние, тем сильнее выражен этот эффект. Они не только приближают объект съёмки, но и сближают передний и задний планы. Ещё их используют, когда нужно размыть задний план, чтобы выделить передний.

Короткофокусные объективы наоборот растягивают пространство, то есть при съёмке в маленькой комнате будет ощущение, что это большой холл. Изображение растягивается к углам, а геометрические пропорции нарушаются.

Андрей Тарубаров,
специально для ФотоБлога

(как стать автором?)

Объектив

Оптическая схема – это схема расположения линз объектива друг относительно друга. Эта характеристика очень важна, так как она сильно влияет на рисунок объектива – на резкость и ее распределение по кадру, на мягкость, на боке, на все аберрации, на светосилу, на массу объектива.

На качество и красоту рисунка сильно влияет качество используемого стекла. Именно по этой характеристике мировым лидером считается фирма «Цейс», производящая оптическое стекло. Некоторые производители объективов используют цейсовские линзы, но их не так много, в основном все снимают оптикой с роденштоковскими линзами и линзами других производителей. По европейским канонам ценится именно мягкая оптика, такая как цейсовская, а по японским – жёсткая, такая как у Никона, у Фуджи, у Минольты. Это, что называется, на любителя.

Для профессиональной (и вообще красивой) фотографии большое значение имеет такой параметр как боке. Боке – это характер и степень размытости изображения, находящегося вне плоскости резкости. У профессиональных объективов боке лучше, чем у любительских, но и между профессиональными объективами эта характеристика заметно различается. На характер размытости сильно влияет фокусное расстояние объектива, чем оно больше, тем степень размытости больше, а глубина резкости меньше. Правда, боке – это не столько степень размытости, сколько её красота – довольно субъективный фактор.

Что касается упомянутой здесь глубины резкости, то под ней понимается расстояние между передней и задней границей снимаемого пространства, в пределах которых изображение выглядит резким. Эта характеристика – техническая, а посему имеет свои чётко оговорённые параметры  в виде радиуса размытия изображения точки. То есть если размытие больше общепринятого, то изображение считается нерезким.

Изображения в компьютерных форматах часто выглядят абсолютно резкими, от переднего плана до бесконечности, но на самом деле это не так. При стопроцентном увеличении полноценного кадра видно, что у любого кадра есть плоскость резкости, которая имеет небольшую глубину, потому и называется плоскостью. Все, что не попадает в эту плоскость, менее резко.

Наиболее сильно это выражено у длиннофокусных объективов, так называемых «телевиков». Меньше всего – у самых короткофокусных (они же – сверхширокоугольные), их ещё называют «рыбий глаз», так как они на него похожи, а угол охвата изображения у них приближается к 180 градусам.

На величину глубины резкости сильно влияет диафрагма (относительное отверстие объектива), чем она больше, тем больше и глубина резкости. У каждого объектива она меняется от минимальной до максимальной. Этот минимум и максимум у каждого объектива свой.

Минимальная диафрагма (минимальное число, например – 1.4) – это максимальное относительное отверстие, которое называется светосилой объектива, влияет на светлость объекта, рассматриваемого через объектив, и степень максимальной размытости нерезких участков.

Максимальная диафрагма (максимальное число, например – 64), это минимальное относительное отверстие, влияет на глубину резкости и количество сочетаний выдержка – диафрагма. Чем диафрагма больше, тем больше этих сочетаний.

От минимума до максимума диафрагма меняется кратно ступеням экспозиции либо плавно, либо ступенчато. У разных объективов разное количество ламелей, которые прикрывают диафрагму. Чем больше ламелей, тем больше форма отверстия диафрагмы приближается к кругу, а чем ближе к кругу, тем лучше, так как это влияет на боке.

Не во всём диапазоне диафрагм объектива изображение будет одинаково резким. Считается, что наилучшей резкости изображения можно добиться, если снимать со значениями диафрагмы близкими к средним значениям, для этого объектива. К примеру, если объектив имеет диапазон диафрагм от 2.8 до 22, то наилучшие характеристики по резкости будут в пределах от 5.6 до 11.

На максимальной диафрагме глубина резкости будет максимальной и изображение, при малом увеличении, будет казаться абсолютно резким, но при 100% увеличении окажется, что общая резкость упала.

Андрей Тарубаров,
специально для ФотоБлога

(как стать автором?)

Оптическая схема – это схема расположения линз объектива друг относительно друга. Эта характеристика очень важна, так как она сильно влияет на рисунок объектива – на резкость и ее распределение по кадру, на мягкость, на боке, на все аберрации, на светосилу, на массу объектива.

На качество и красоту рисунка сильно влияет качество используемого стекла. Именно по этой характеристике мировым лидером считается фирма «Цейс», производящая оптическое стекло. Некоторые производители объективов используют цейсовские линзы, но их не так много, в основном все снимают оптикой с роденштоковскими линзами и линзами других производителей. По европейским канонам ценится именно мягкая оптика, такая как цейсовская, а по японским – жёсткая, такая как у Никона, у Фуджи, у Минольты. Это, что называется, на любителя.

Для профессиональной (и вообще красивой) фотографии большое значение имеет такой параметр как боке. Боке – это характер и степень размытости изображения, находящегося вне плоскости резкости. У профессиональных объективов боке лучше, чем у любительских, но и между профессиональными объективами эта характеристика заметно различается. На характер размытости сильно влияет фокусное расстояние объектива, чем оно больше, тем степень размытости больше, а глубина резкости меньше. Правда, боке – это не столько степень размытости, сколько её красота – довольно субъективный фактор.

Что касается упомянутой здесь глубины резкости, то под ней понимается расстояние между передней и задней границей снимаемого пространства, в пределах которых изображение выглядит резким. Эта характеристика – техническая, а посему имеет свои чётко оговорённые параметры  в виде радиуса размытия изображения точки. То есть если размытие больше общепринятого, то изображение считается нерезким.

Изображения в компьютерных форматах часто выглядят абсолютно резкими, от переднего плана до бесконечности, но на самом деле это не так. При стопроцентном увеличении полноценного кадра видно, что у любого кадра есть плоскость резкости, которая имеет небольшую глубину, потому и называется плоскостью. Все, что не попадает в эту плоскость, менее резко.

Наиболее сильно это выражено у длиннофокусных объективов, так называемых «телевиков». Меньше всего – у самых короткофокусных (они же – сверхширокоугольные), их ещё называют «рыбий глаз», так как они на него похожи, а угол охвата изображения у них приближается к 180 градусам.

На величину глубины резкости сильно влияет диафрагма (относительное отверстие объектива), чем она больше, тем больше и глубина резкости. У каждого объектива она меняется от минимальной до максимальной. Этот минимум и максимум у каждого объектива свой.

Минимальная диафрагма (минимальное число, например – 1.4) – это максимальное относительное отверстие, которое называется светосилой объектива, влияет на светлость объекта, рассматриваемого через объектив, и степень максимальной размытости нерезких участков.

Максимальная диафрагма (максимальное число, например – 64), это минимальное относительное отверстие, влияет на глубину резкости и количество сочетаний выдержка – диафрагма. Чем диафрагма больше, тем больше этих сочетаний.

От минимума до максимума диафрагма меняется кратно ступеням экспозиции либо плавно, либо ступенчато. У разных объективов разное количество ламелей, которые прикрывают диафрагму. Чем больше ламелей, тем больше форма отверстия диафрагмы приближается к кругу, а чем ближе к кругу, тем лучше, так как это влияет на боке.

Не во всём диапазоне диафрагм объектива изображение будет одинаково резким. Считается, что наилучшей резкости изображения можно добиться, если снимать со значениями диафрагмы близкими к средним значениям, для этого объектива. К примеру, если объектив имеет диапазон диафрагм от 2.8 до 22, то наилучшие характеристики по резкости будут в пределах от 5.6 до 11. На максимальной диафрагме глубина резкости будет максимальной и изображение, при малом увеличении, будет казаться абсолютно резким, но при 100% увеличении окажется, что общая резкость упала.

Объектив

За время существования фотографии и фотоаппаратов было разработано огромное количество разновидностей объективов. Я не собираюсь перечислять их все, так как эти знания совершенно не нужны, для того, чтобы делать хорошие фотографии. Ограничусь лишь основными типами современных объективов.

Начну с того, что со времён рождения фотоаппаратов существовали объективы, созданные по разным оптическим схемам. Каждый оптик-изобретатель пытался создать уникальный объектив, который по своим характеристикам превосходил бы другие объективы. К основным характеристикам объективов можно отнести следующие: фокусное расстояние, разрешающая способность, степень однородности разрешающей способности по площади кадра (другими словами, степень «замывания» углов), степень дисторсии (бочкообразности или подушковидности изображения), уровень аберраций, максимально возможное относительное отверстие (светосила) объектива, площадь покрытия кадра (кроющая способность), боке, светорассеяние. На сегодняшний день существует много характеристик объективов, которые не относятся к основным, но оказываются не менее важными. Например, наличие стабилизатора изображения, диаметр резьбы под светофильтр, диапазон зуммирования, и т.д.

По области применения объективы получили свои названия, и естественно они отличаются своими техническими характеристиками. Перечислю некоторые из них: стеноп, штатный объектив, портретный, софт-объектив, репродукционный, макро-объектив, шифт-объектив и др.

Стеноп – это простейший объектив, который применялся ещё в камере-обскуре. По существу это и не объектив, а просто маленькая дырочка в передней стенке фотокамеры. При съёмке таким объективом требуются очень длинные
выдержки, так как дырочка очень маленькая, но в отличие от всех линзовых объективов, стеноп делает резким всё изображение, от передней стенки до бесконечности.

Штатный объектив – это тот, который обычно продаётся в комплекте с камерой под сменную оптику и это, как правило, дешёвый объектив с нормальным фокусным расстоянием или зум-объектив малой кратности, близкий к нормальному объективу.

Портретные объективы оптимизированы под съёмку портретов различной крупности. Все они являются длиннофокусными, за счёт чего не искажаются пропорции портрета и появляется возможность снимать человека с большего расстояния, что создаёт более комфортную атмосферу. Кроме того, эти объективы обладают мягким рисунком, что позволяет сглаживать мелкие нежелательные детали лица.

Софт-объектив – это объектив, который даёт мягкий рисунок, который, в свою очередь, отличается в лучшую сторону от того, чего можно достичь применением софт-насадок. Разновидностью софт-объектива можно считать монокль, который, как и все его собратья применяется в художественной съёмке.

Репродукционный объектив – это объектив с выровненной плоскостью резкости. У всех других объективов эта плоскость сферическая, особенно у монокля, а у репродукционных – она максимально приближена к прямолинейной плоскости. Эти объективы применяют для печати изображений и репродукционных съёмок.

Макро-объектив сконструирован так, что он позволяет снимать объекты с очень близкого расстояния с большим
увеличением и увеличенной глубиной резкости, например, в масштабе 1:1.

Шифт-объектив – это объектив, в конструкции которого предусмотрено смещение основного блока перпендикулярно своей оси. Применяются они для устранения перспективных искажений, как правило, при съёмке архитектуры.

Андрей Тарубаров,
специально для ФотоБлога

Объектив

По сравнению с Викторианской эпохой, когда пионерами фотографии были сделаны первые снимки, фотография и фотокамеры кардинально изменились. Но процесс создания снимка – это все еще запись света, отражающегося от предметов, попавших в кадр. И первый шаг к созданию хорошего снимка – собрать и спроецировать этот свет так, чтобы он сформировал четкую картинку. Эту задачу выполняет объектив.

Объектив – глаз камеры. Объектив неизменно строится из множества различных тщательно отполированных пластмассовых или стеклянных линз – элементов объектива, расположенных группами на единой фокусной линии. Их
может быть около дюжины – количество, форма и положение продуманы так, чтобы картинка проецировалась точно на матрицу. В объективе с зуммированием одни группы линз могут перемещаться независимо от других, чтобы приблизить объект съемки или, наоборот, включить в кадр большую площадь сцены.

При описании объектива обычно не указывают угол обзора. Вместо этого говорят о фокусном расстоянии объектива, которое обычно изменяется в миллиметрах (мм) или диапазоне изменения масштаба изображения.

Фокусное расстояние объектива – расстояние от его оптического центра до матрицы. Чем больше фокусное расстояние, тем меньше угол обзора, и наоборот чем меньше фокусное расстояние, тем шире угол обзора.

Андрей Тарубаров,
специально для ФотоБлога

Nikon

Корпорация Nikon сообщила о выпуске шестидесятимиллионного объектива Nikkor для цифровых зеркальных камер.

Торговая марка Nikkor появилась в 1932 году как европеизированное написание более раннего варианта Nikko. Nikko также означает “солнечный свет” и является названием одного из японских городов. Первый объектив под торговой маркой Nikkor, Aero-NIKKOR, был выпущен в 1933 году.

Для сравнения: пятидесятипятимиллионный объектив Nikkor был выпущен в сентябре прошлого года.

Спонсор поста: Хотите освежить свой автомобиль? Предлагаем тюнинг vw на любой вкус и достаток!

Sweet 35

Корпорация Lensbaby представила новый объектив Sweet 35 для систем с селективным фокусом.

Объектив имеет внутреннюю 12-лепестковую диафрагму, управляемую диском в передней части объектива в диапазоне от f/2.5 до f/22. Оптический модуль состоит из четырех элементов в трех группах и обладает фильтром диаметром 46 мм.

Объектив совместим с оптическими системами Composer, Muse, Control Freak и Scout.

Спонсор поста: Вашему малышу надоели жесткие и неудобные коляски? Коляска peg perego skate – безупречное транспортное средство для вашего малыша!

Canon EOS 60D

Компания Canon признала наличие “серьезных проблем” с некоторыми объективами Canon и Tamron для байонета EF.

Проблема затрагивает следующие зеркальные камеры – EOS 50D, EOS 40D, EOS 7D и EOS 60D – и следующие объективы – EF 35-80mm 1:4-5.6, EF 35-80mm 1:4-5.6 II, EF 35-80mm 1:4-5.6 III, EF 35-80mm 1:4-5.6 USM, EF 35-105mm 1:4-5.6, EF 35-105mm 1:4-5.6 USM, EF 80-200mm 1:4.5-5.6 II и EF 80-200mm 1:4.5-5.6 USM.

Проблема заключается в периферийных точках автофокусировки, которые являются точками перекрестного типа с горизонтальными и вертикальными сенсорами. Эти сенсоры должны работать совместно, но в описанных сочетаниях камер и объективов они работают по отдельности, что и вызывает проблемы.

Об этих проблемах сообщили австралийское, немецкое и британское представительства компании.

Спонсор поста: Не справляетесь с локальной сетью на работе? Доверьте это профессионалам! Закажите абонентское обслуживание компьютерной техники.